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2019-02-26 03:14:22

在Riccardo Muti的指导下,芝加哥交响乐团开启了卡内基音乐厅的音乐节,其中包括一系列令人难以置信的三重奏音乐会,其中包括他们所包含的内容,以及他们所包含的内容,我们听到的不是莫扎特,贝多芬,柴可夫斯基或勃拉姆斯现代剧目的四大故事马勒和肖斯塔科维奇没有悲剧性的讽刺,没有成熟的不和伯格和斯特拉文斯基的不和谐,这一周没有协奏曲相反,穆蒂,现在是他作为芝加哥音乐总监的第三季,踢了东西与卡尔奥尔夫的“Carmina Burana”一起,巴伐利亚切分音乐的盛宴,并以Ottorino Respighi的“Feste Romane”结束,其中有着同样轻松的关系和良好的品味同时,Muti提供了像Giuseppe Martucci的Notturno这样的另类项目德沃夏克的第五交响曲系列的核心是塞萨尔弗兰克的D小调交响曲,这是后瓦格纳浪漫主义的典范,他的时间似乎来了又走了我在20世纪二十年代和三十年代,卡内基的档案显示,弗兰克在一个季节中演奏了多达七八次这是自1988年以来仅有的第四次演出简而言之,穆蒂为节目提供了一种闪回过去 - 特别是Arturo Toscanini的人,他们知道Martucci和Respighi并且尊敬Franck我想到了剧目的好奇机制:像Franck这样的作曲家如何被吹捧为贝多芬的继承人,并且作为一个傻瓜而被贬低下一个遗物,表面上是静止的,永远不会停止演变贝多芬的交响乐从来没有从中心开始,但几乎其他一切都在谈判,每个时代都有它的过往幻想要看过去的节目就是进入一堆不熟悉的名字如果你在十九世纪的前十年在维也纳参加音乐会,你会听到海顿,莫扎特和贝多芬,但作为学者大卫·温琼斯观察到,你也会遇到过Cherubini,Moscheles,Mayseder,Hoffmeister,Eybler,Gyrowetz,Seyfried,Karnavich,Fränzel,Vogler,Müller,Rösner,Kanne,Kauer,Struck,Schacht,当然还有伟大的Anton Eberl在估计至少一位去年七十岁的评论家Muti中排名贝多芬的人并不是对当前的趋势漠不关心他的卡内基系列包括“替代能源”,一部用于电子和管弦乐队的反乌托邦音调诗由梅森贝茨,其中一个两位年轻的作曲家在芝加哥交响乐团居住另一位是出生于英国的安娜克莱恩,而穆蒂一直关注他们两人,将他们的作品带到巡回演出这些日子,他的节目往往似乎是由热情的忠诚所驱动的对于他年轻时的音乐,我看了他的一次彩排,并在休息时对他说:“弗兰克的这首奇妙的交响曲,我年轻的时候在意大利到处播放,”他告诉我“然后,突然,它消失了为什么这是这位时尚而潇洒的大师看起来有点受伤我没有准备好回答这个问题,但是当晚对表演表示欢迎的掌声的咆哮表明观众可能准备给弗兰克第二次机会弗兰克的声誉可能已被好奇心所伤害1890年他的死亡之后出现的炒作狂欢现在听起来有些赞美他现在听起来很疯狂,弗兰克最忠诚的学生文森特·德·印迪将他的老师安置在贝多芬和瓦格纳的水平上作家Camille Mauclair检测到在他身上“一种超物理的辐射,无限的与神志不清,自由浮动的灵魂的接触点”很多是由作曲家的宗教信仰,他的超凡脱俗,他作为圣克洛蒂尔德大教堂的风琴师的卑微职业(他是出生于列日,但他大部分时间都在巴黎度过)正如RJ Stove所说,在一部吸引人的新传记中,弗兰克恳切的维多利亚时代的外观,他“绝对不受讽刺者的影响” lse,“他的工作处于劣势,近乎几十年来更加疲惫,讽刺的感觉,不可避免的是,随着马勒和肖斯塔科维奇的上升,弗兰克陷入了衰落.D小调的交响曲并非没有缺陷,他们很容易被嘲笑弗兰克是作为循环形式的创新者珍贵,意味着作品的主要思想不断出现,以一种或另一种形式出现在结局中,所有的主题都被带回来,感觉就像一系列延伸的谢幕,花束被​​抛出管弦乐队的每个部分 弗兰克的变奏技术可以作为原理图,好像乐谱上有一个音乐欣赏讲座:“注意,男孩和女孩,英国号角旋律的间隔如何与开场主题相关”然而所有的动机铆接和焊接使得拉伸强度的结构在一开始,交响乐的命运三音符座右铭具有转动螺丝的作用,其间隔逐渐加宽有可怕美的情节,如在格言中重复的座右铭在第一次运动重演中的主题,铜管乐器中的典型手势导致咬合不和“交响乐有很好的正式控制”,Muti告诉我“但同时它创造了一个即兴创作的空间,即像教堂里的Franck即兴创作” - 他在一个风琴控制台上做了一个手势,在排练中,Muti花了几分钟微调选择的过渡 - 芝加哥交响乐团已经多次打过这项工作了他的指挥棒 - 但在第二乐章的某一点上,他指挥小提琴使他们的匆匆的颤音“有点危险”管弦乐音乐家经常从指挥家那里调出这样的文学指令,但是,Muti是Muti,他得到了他想要的东西:表演,这段经文让人紧张的寒意穆蒂的政权在芝加哥度过了坎坷的时刻 - 由于健康问题导致指挥错过了他的第一季的一部分,并且当前季节的开幕被短暂的管弦乐打击打断了 - 但他似乎与球员建立了一种舒适的关系这位名不见经传的大师经历了令人惊讶的约翰排练在他心爱的Martucci的一个边界讽刺的转折之后,他笑着说:“从Martucci到Bocelli的桥梁可以非常狭窄“当后排的小提琴手因手机响起而遭受极度羞辱时,Muti通过管弦乐队演出了一段o即使在演唱会上,他的解开心情也很明显:他将Martucci奉献给了Marilyn Horne,他在盒子座位上很少出现在卡内基音乐厅演出本身就是休闲Muti对节奏精确,动态阴影的狂热关注清晰的清晰度改变了“Carmina Burana”几乎无法辨认:喧嚣的轰动让位于呼呼新古典主义Respighi的“Feste Romane”同样成为了一种不仅仅是一种管弦乐特效的冲击,表现出一种严酷,灼热的光彩Dvořák一段时间,但在结局中保持肌肉生活令人不安的角色部分不一致,芝加哥仍然是一个惊人的艺术团体最重要的是,弗兰克被削弱了过分的庄严和情感,而没有打扰音乐线的基本推力,Muti定期保持节奏或将其推向前方,将多样性引入工作中毫无重复第一乐章的磨砺高潮散发出冷酷的威严,与安东布鲁克纳的最黑暗的反刍相提并论,后者曾一度远远落后于弗兰克,现在已经走在前面,我不能说我感觉到了超物理的辐射,但是当我第一次听到它时,我想起了为什么我爱上了这首交响曲,作为一个孩子在最后几分钟,当Muti允许他的纪律管弦乐队在顶部肆无忌惮地行走时,